¿Es mejor cortar o realzar?

Cortar, casi siempre, y por un motivo práctico: al cortar quitas lo que sobra sin subir el nivel general, mientras que realzar te obliga a bajar el fader después y suele animarte a realzar también lo siguiente para compensar. Dicho eso, un realce amplio y suave para dar aire o cuerpo es perfectamente legítimo. La regla útil no es «no realces», es «corta con Q estrecha, realza con Q ancha».

¿Qué es la Q y qué valor pongo?

La Q es el ancho de la campana: cuanto más alta, más estrecha la zona afectada. Para quitar una resonancia molesta se usa estrecha, de 4 en adelante. Para dar carácter —más cuerpo, más aire— se usa ancha, entre 0,5 y 1,5, porque un realce estrecho suena a efecto y uno ancho suena a tono.

¿Debo poner un filtro paso alto en todas las pistas?

En muchas sí, pero no por rutina. Tiene sentido en pistas que no aportan nada por debajo de su nota más grave —voces, guitarras, overheads— y ahí limpia retumbe y ruido de sala. Aplicarlo a todo por sistema, incluido el bombo o el bajo, es de los errores que más adelgazan una mezcla.

¿Ecualizo antes o después del compresor?

Depende de qué quieras. Antes del compresor, el ecualizador cambia lo que el compresor detecta: si quitas graves antes, el compresor deja de reaccionar a ellos. Después, el ecualizador da el color final sin alterar la dinámica. Lo habitual es un corte quirúrgico antes y el realce de carácter después.

¿Qué es un ecualizador de fase lineal y cuándo usarlo?

Uno que no desplaza la fase de las frecuencias que toca, a cambio de introducir latencia y a veces un pre-eco audible en los transitorios. Es útil en masterización y en material paralelo que vas a sumar; para mezclar pistas sueltas, un ecualizador normal suena mejor más veces de las que la gente supone.

¿Por qué mi corte no se nota?

Suele ser porque estás cortando poco en una zona donde hay mucha energía, o porque el problema no está en esa pista. Prueba a exagerar el corte hasta que se note claro, comprueba que has acertado la zona y luego retrocede hasta el mínimo que resuelve. Si exagerando no cambia nada, el culpable es otra pista.

Fundamentos12 min de lectura

Ecualización: la guía práctica que se entiende a la primera

Qué hace cada tipo de filtro, cuándo cortar y cuándo realzar, por qué restar funciona mejor que sumar y los errores que arruinan más mezclas.

Qué hace realmente un ecualizador

Un ecualizador sube o baja el volumen de una parte del espectro. Eso es todo. No añade nada que no estuviera grabado y no arregla una toma mala: reparte el peso entre lo que ya hay. Entenderlo así evita la mitad de los callejones sin salida, porque deja de tener sentido buscar en el ecualizador un brillo que el micrófono nunca capturó.

Lo segundo que conviene interiorizar es que ecualizar es una decisión sobre la mezcla, no sobre la pista. Una guitarra puede sonar perfecta en solo y estorbar en cuanto entra la voz; el corte que le hagas no es un defecto de la guitarra, es sitio que le estás cediendo a otro. Por eso ecualizar en solo lleva a mezclas que suenan bien pista a pista y mal en conjunto.

Los tipos de filtro y para qué sirve cada uno

Filtro	Qué hace	Uso típico
Paso alto (HPF)	Elimina todo por debajo de una frecuencia	Quitar retumbe de sala y pisadas en voces, guitarras y overheads
Paso bajo (LPF)	Elimina todo por encima de una frecuencia	Quitar siseo y aire innecesario; alejar un elemento del oyente
Campana (peak)	Sube o baja una zona centrada en una frecuencia	El caballo de batalla: resonancias, cuerpo, presencia
Shelf grave	Sube o baja todo por debajo de un punto	Añadir peso general sin tocar el resto
Shelf agudo	Sube o baja todo por encima de un punto	Aire y brillo; el realce más natural que existe
Notch	Corte muy estrecho y profundo	Matar un zumbido de red o una resonancia puntual

El método que funciona: buscar y destruir

Para encontrar la frecuencia que molesta hay una técnica de toda la vida y sigue siendo la mejor. Coge una campana, súbela unos 10 dB con una Q estrecha y paséala despacio por el espectro mientras suena la mezcla. En algún punto el sonido se vuelve desagradable de golpe: ahí está la resonancia. Deja la frecuencia, invierte la ganancia y quita solo lo necesario.

El error que casi todo el mundo comete es dejarse el realce puesto. Con 10 dB de campana estrecha todo suena mal en algún punto, así que si buscas «lo que suena raro» siempre lo encontrarás, incluso donde no había problema. La comprobación honesta es quitar el ecualizador entero y ver si echas de menos el cambio; si no lo echas de menos, no hacía falta.

Corta con Q estrecha (4 o más): quitas el problema sin llevarte el tono de alrededor.
Realza con Q ancha (0,5 a 1,5): suena a color y no a efecto.
Si un corte pasa de 6 dB, sospecha del arreglo o de la toma antes que del ecualizador.
Compara siempre a volumen igualado: lo más alto siempre parece mejor, y así es como se acaba realzando todo.

Cortar para hacer sitio, no para arreglar

La mayor parte del trabajo real de un ecualizador en una mezcla no es corregir defectos: es repartir el espectro. Si el piano y la voz pelean en los medios, no hay nada roto en ninguno de los dos — hay dos elementos pidiendo el mismo sitio. La solución es decidir cuál manda en esa zona y aliviar al otro, no ecualizar a ambos hasta que ninguno moleste.

Ese reparto se hace mejor sabiendo qué vive en cada zona, y ahí conviene tener a mano el mapa del espectro. El caso particular del bombo y el bajo, que es el que más veces se atasca, está en su propia guía.

Los errores que más mezclas arruinan

Ecualizar en solo y no volver a comprobar con la mezcla entera.
Filtrar paso alto todas las pistas por costumbre, incluidas las que sostienen el peso.
Realzar donde falta en vez de cortar donde sobra en la pista que lo tapa.
Repetir el mismo ajuste en cinco pistas: cinco realces de 3 kHz suman 15 dB en el bus.
Decidir a volumen alto, donde el oído exagera graves y agudos y todo parece mejor de lo que es.
No dejar reposar: media hora después casi siempre sobra la mitad de lo que has hecho.

Si quieres entrenar la parte que no se aprende leyendo —reconocer la zona de oído antes de tocar nada—, el EQ Surgeon hace exactamente ese ejercicio, y el analizador de mezcla te deja contrastar tu criterio con la medida.

Preguntas frecuentes

¿Es mejor cortar o realzar?: Cortar, casi siempre, y por un motivo práctico: al cortar quitas lo que sobra sin subir el nivel general, mientras que realzar te obliga a bajar el fader después y suele animarte a realzar también lo siguiente para compensar. Dicho eso, un realce amplio y suave para dar aire o cuerpo es perfectamente legítimo. La regla útil no es «no realces», es «corta con Q estrecha, realza con Q ancha».
¿Qué es la Q y qué valor pongo?: La Q es el ancho de la campana: cuanto más alta, más estrecha la zona afectada. Para quitar una resonancia molesta se usa estrecha, de 4 en adelante. Para dar carácter —más cuerpo, más aire— se usa ancha, entre 0,5 y 1,5, porque un realce estrecho suena a efecto y uno ancho suena a tono.
¿Debo poner un filtro paso alto en todas las pistas?: En muchas sí, pero no por rutina. Tiene sentido en pistas que no aportan nada por debajo de su nota más grave —voces, guitarras, overheads— y ahí limpia retumbe y ruido de sala. Aplicarlo a todo por sistema, incluido el bombo o el bajo, es de los errores que más adelgazan una mezcla.
¿Ecualizo antes o después del compresor?: Depende de qué quieras. Antes del compresor, el ecualizador cambia lo que el compresor detecta: si quitas graves antes, el compresor deja de reaccionar a ellos. Después, el ecualizador da el color final sin alterar la dinámica. Lo habitual es un corte quirúrgico antes y el realce de carácter después.
¿Qué es un ecualizador de fase lineal y cuándo usarlo?: Uno que no desplaza la fase de las frecuencias que toca, a cambio de introducir latencia y a veces un pre-eco audible en los transitorios. Es útil en masterización y en material paralelo que vas a sumar; para mezclar pistas sueltas, un ecualizador normal suena mejor más veces de las que la gente supone.
¿Por qué mi corte no se nota?: Suele ser porque estás cortando poco en una zona donde hay mucha energía, o porque el problema no está en esa pista. Prueba a exagerar el corte hasta que se note claro, comprueba que has acertado la zona y luego retrocede hasta el mínimo que resuelve. Si exagerando no cambia nada, el culpable es otra pista.